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:: 問答集 > 歷史 > 第四套人民幣歷史 (1987-1999) ::

第四套人民幣從 1987 年 4 月 27 日開始發行，至 1997 年 4 月 1 日止，共發行 9種面額，14 種票券。其中 1 角券 1 種、2 角券 1 種、5 角券 1 種、1 元券 3 種 (1980、1990、1996)，2 元券 2 種 (1980、1990)、5 元券 1 種、10 元券 1 種、50 元券 2 種 (1980、1990)、100 元券 2 種 (1980、1990)。

第四套人民幣是籌畫設計時間最長的一套人民幣，從 1967 年 1 月總行提出設計第四套人民幣的設想，到 1985 年 5 月定案，歷時 18 年，這期間經歷了曲曲折折，排除了各種極左干擾，最終避免了第四套人民幣在設計上的災難。

1967 年 1 月，中國人民銀行總行向國務院反映了湖北機械學院部分群眾對人民幣 1 元券天安門上沒有毛主席像、紅旗和標語提出尖銳批評的情況，同時提出了新版人民幣的設計設想。2 月，李先念批示：〝應準備一套新版人民幣，設計圖景要多反映些生產關係方面的題材，克服第三套人民幣生產力題材多的問題〞。1968 年 7 月 16 日，總行第一次向國務院報送新版人民幣設計方案初稿，主要以〝三突出〞（突出毛主席的光輝形象、突出毛澤東思想、突出毛主席的革命路線）和〝兩個反映〞（反映無產階級文化大革命、反映社會主義革命和建設）為主題思想，當時受到周總理的嚴肅批評。1969 年 4 月 8 日，總行第二次向國務院上報新版人民幣設計稿，票券畫面主要是反映極左的內容，仍未獲批准，後因林彪反黨集團覆滅而作罷。1975 年 11 月 18 日，財政部（當時中國人民銀行與財政部合併）第三次向國務院上報設計印製新版人民幣的報告，設計方案的圖稿主要反映社會主義新生事物和工農兵形象，如知識青年上山下鄉、工農兵上大學、農業學大寨、工業學大慶等，同年 12 月 29 日李先念批示：〝放一放再說〞。1976 年 5 月 10 日再次請示，李先念批示：〝暫時不辦〞。以上上報的三套方案內容均是〝文化大革命〞極左思想的反映，由於在黨中央、國務院的正確路線指導下，均被一一排除，使極左思潮未能反映在國幣上。

粉碎〝四人幫〞以後，1977 年 11 月 15 日，財政部再次上報關於設計新版人民幣的報告，詳細陳述了設計新版人民幣的必要性和可能性，很快於 11 月 21 日獲黨中央政治局審查批准。1978 年 4 月，根據黨中央國務院的決策，中國人民銀行總行首先組織印製系統專業技術人員進行研究，同年 11 月，在中央美術學院和中央工藝美術學院（後者現隸屬清華大學）領導的支持下，在羅工柳主持下，由周令釗、侯一民、鄧澎、陳若菊等組成專家組，在印製系統專業設計雕刻專家張作棟、石大振、劉延年等參與下，開始重新設計第四套人民幣。經過專家們集思廣益，確定了設計指導思想和設計思路，最後完成設計方案。1979 年 12 月 8 日，總行上報第四套人民幣彩色設計稿（當時沒有 50 元和 100 元券），12 月 20 日經國務院原則批准。1983 年 2 月 24 日，總行向國務院上報關於印製發行第四套人民幣的報告，同年 3 月 3 日國務院核准印製。

就在第四套人民幣設計過程中，1981 年 7 月 6 日，總行就根據市場貨幣流通量猛增的實際情況，指示設計 3 種大面額票券，即 20 元、50 元、100 元，由北京印鈔廠設計為以泰山、新華門，人民大會堂、三峽，天安門、長城為正背面主景的 3 種票券。11 月 4 日總行正式上報關於印製發行 3 種大面額票券的報告，詳細陳述理由，但此件未被批准。1984 年 2 月 29 日，總行再次上報印製大面額票券的報告，3 月 4 日國務院批示：〝同意付印，何時發行另行報批〞。10 月 23 日總行上報關於公佈新版人民幣時間及改變大面額票券設計主題的請示，陳述了原設計 3 種大面額票券與批准的 1 角至 10 元券設計主題不一致，重新組織專家設計，並取消 20 元券，50 元正面用工人、農民、知識份子頭像，背面用黃河圖，100 元正面用毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德四位領袖像，背面用井岡山全景，並將兩張票券作為第四套人民幣的配套面額。1985 年 5 月，國務院常務會議討論批准。至此，第四套人民幣整套設計完成。

第四套人民幣在票面的設計風格和印製工藝上較前三套人民幣都有創新和突破，既吸收了國外鈔票設計的某些藝術特點，又保持並發揚了我國民族藝術的傳統，不僅有實用價值，而且具有很高的藝術價值。

1．圖案設計特點。人民幣是我國的法定貨幣，因此，畫面的設計從政治上說要莊嚴，體現出人民當家做主的含義，體現各族人民的大團結，從形式上說要有中國的民族特點，要有較高的藝術性，同時還要適應形勢，體現出國家的發展變化，表現出社會主義建設和科學技術新成就。第四套人民幣的圖案設計充分地體現了這些特點，這套人民幣整套票券設計思想的共同主題是：全國各族人民在中國共產黨的領導下，精神煥發，為建設社會主義現代化國家而努力奮鬥。為了表現和強調這一主題，票面採用大幅人物頭像為主景，這是目前國際上常用的手段，具有較好的防偽效果。100 元券採用四位領袖浮雕像，這不但是我黨始終堅持的馬列主義毛澤東思想的形象表現，同時也記錄和歌頌了黨領導中國革命的光輝歷史；50 元券正面主景是工人、農民、知識份子頭像，體現了我國憲法規定的〝中華人民共和國是工人階級領導的、以工農聯盟為基礎的人民民主專政的社會主義國家〞和〝社會主義的建設事業必須依靠工人、農民和知識份子，團結·一切可以團結的力量〞的國體和政權性質；從 10 元券開始到 1 角券，正面主景都是我國有代表性的民族人物頭像，每張票面兩人，栩栩如生。這些民族人物頭像是多民族國家的象徵，不僅反映了我國各民族的大團結，而且反映了各族人民意氣風發、鬥志昂揚的主人翁精神。所有票券上面的人物繪畫均出自侯一民之手。

除正面人物頭像外，第四套人民幣主幣背面主景取材於我國的名山大川。100 元券為井岡山主峰，50 元券為黃河壺口瀑布，10 元券為珠穆朗瑪峰，5 元券為長江巫峽，2 元券為南海南天一柱，1 元券為長城。這些主景與正面主景相呼應，共同強調主題。

第四套人民幣票面的紋飾也全部採用富有民族特點的圖案。輔幣背面襯托主景國徽的是少數民族圖案；50 元和 100 元背面襯托國徽的則是漢族古代紋飾。特別是 10 元到 1 元四張主幣，正面襯托面額的紋飾更為生動：10 元券是〝鳳凰牡丹〞；5 元券是〝仙鶴松樹〞；2 元券是〝綬鳥翠竹〞；1 元券是〝燕子桃花〞。這些都是我國人民喜聞樂見的、象徵吉祥喜慶的民間藝術圖案，在造型上又採用了裝飾性的表現手法，鮮明、活潑。其他紋飾也取材於各民族中的生活圖案，生活氣息濃烈。所有這些紋飾，與正背面主景表現的主題思想融為一體，表現出鮮明而獨特的民族風格。

2．文字設計特點。第四套人民幣除了在圖案和紋飾上作了精心設計外，在文字的採用及規範化、標準化上也作了認真調整。全套票券不僅繼續採用蒙、藏、維、壯四種少數民族文字，以方便少數民族地區人民的使用，而且又在 1 元以上主幣上增印了盲文符號，體現了黨和政府對殘疾人的關心。第四套人民幣還吸收了國家對漢字整理和簡化的成果，在票面上全部採用了規範化漢字，但字體仍沿用馬文蔚先生的〝張黑女〞碑體。一是改繁體字為簡體字。例如〝中國人民銀行〞行名中的〝國〞和〝銀〞兩個字，六種主幣面值的〝圓〞字，都分別改成了簡體字。二是改異體字為正體字。原來流通的人民幣 2 元券、2 角券、2 分券的〝貳〞字中間的兩橫在上，現改成規範的正體字〝貳〞。三是改舊字形為新字形。原來流通的人民幣輔幣 1 角、2 角、5 角券的〝角〞中間的一豎不出頭。現根據文化部、文改會 1965 年聯合頒佈的印刷通用的漢字字形表，使用了新字形的〝角〞，中間一豎出頭。

3．防偽特點。第四套人民幣在印製工藝和防偽功能上也有新突破：

一是在紙張上加強了防偽。紙張是印製鈔票的主要材料，人民幣紙張主要成份是短棉絨，紙張光潔、堅韌、耐折、挺度好，並有一定的抗化學腐蝕性，可以在較長的時間內使用而不易損壞。第四套人民幣除 3 種角幣券沒有浮水印外，主幣均採用浮水印防偽。1 元到5 元券採用方圓古錢四方連續浮水印鈔票紙，由胡福慶設計制。10 元到 100 元券採用固定人物頭像浮水印鈔票紙：10 元券為陝北農民頭像，50 元券為煉鋼工人頭像，100 元券為毛澤東側面浮雕像。人物頭像浮水印與幾何圖案浮水印不同，它不僅要表現線條，而且要表現出明暗層次，因此在工藝技術上也要複雜得多，這也是我國鈔票紙生產工藝的一大進步，這些固定浮水印頭像均由侯一民、鄧澎設計繪製，參與浮水印圖像雕刻的有鄭新臣、胡福慶、駱富文、夏冠英等。在紙張中設有安全線也是紙張防偽的主要措施。1990 年版100 元、50 元券新增加了金屬安全線，它是在造紙時加人的，含在鈔票紙中，而不是印在票面上，迎光透視肉眼即可看到貫穿於票面右側的鈔紙中。

二是加強油墨防偽。油墨是鈔票印製中的主要構成成份之一，第四套人民幣使用了多種防偽油墨，如無色螢光油墨、同色異譜油墨、磁性油墨等。無色螢光油墨是一種本身無顏色，但在紫外光照射下能發出明亮螢光的油墨，如 1990 年版 100 元、50 元券左右都有用此油墨印的阿拉伯數字和中文拼音面值，在紫外光下發出黃色螢光清晰可見。同色異譜油墨是在太陽光或燈光下與一般油墨沒有區別，但在紫外光下就會發亮或變成另外一種顏色，例如：I 元券正面中間部位平凸印的黃綠色的桃花樹幹；2 元券正面中間部位平凸印的土黃偏綠色的翠竹竹幹；5 元券正面中間部位平凸印的桔紅色花紋（即仙鶴的頭頂、頸、翅膀）；10 元券正面中間部位平凸印的桔紅色的鳳凰；50 元券背面右上角襯托面值平凸印的桔紅色花團，即〝50〞面值部位的桔紅色；100 元券正面四領袖像左邊桔紅色的花紋，都採用了同色異譜油墨。磁性油墨需要專門的儀器才能檢測出來，第四套人民幣各票券的號碼及 50 元、100 元券正面下邊顏色較深的花邊都採用這種油墨。

三是在製版和印刷工藝上加強防偽。第四套人民幣在製版和印刷工藝上主要採用手工雕刻凹版印刷、凹印接線技術、套印對印技術和平凸版接線技術等，大大提高了人民幣的防偽功能。手工雕刻凹版印刷工藝一直是國際上通用的鈔票防偽的重要手段，它的主要特點是墨層厚，手感強，難以複製。人民幣的主景圖案都是手工雕刻凹版印刷，尤其是 1990 年版 50 元、100 元券，正、背面主景及裝飾花邊、花球、面額文字等凹印部分版紋加深，使雕刻凹版印刷圖案更具有立體感。由於第四套人民幣各票面全部採用人物頭像作主景，因此，對凹版雕刻工藝的要求也比前幾套人民幣要高得多，不同民族，不同年齡、性別，不同身份，不同服飾的人物，都要通過各種不同的刀法加以細緻的刻畫和區別。這從各個票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物頭像，線條清晰，刀法流暢，很好地體現了人物的精神風貌，每一幅頭像都是一件精美的藝術品。參加全套票券正背面雕刻的藝術家有高振宇（1 角券正面，50 元券背面）、蘇席華（10 元、50 元、100 元券正面）、宋廣增（5 角券正面）、李斌（2 角、1 元、5 元券正面）、徐永才（2 元券正面）、吳依正（5 元、10 元、100 元券背面）、花瑞松（1 元券背面）、薛書桐（2 元券背面）。參加裝飾雕刻的有趙亞雲、譚懷英、耿生髮、馬建璽等。凹印接線技術也是鈔票的一種專用印製技術，其特點是色彩較為明顯，顏色銜接自然過渡，無漏白，無錯位，線條在高倍放大鏡下觀察成線狀。套印、對印技術就是採用一些特殊的工藝，使鈔票正背面圖案一次印刷成形，使特定部位的圖案正背面完全重合。例如：1 元、2 元、5 元券正面左下角的小花束和背面的小花束完全是對應吻合的。平凸印接線技術是目前人民幣採用的比較可靠的防偽技術，它的特點是一條完整的線上印幾種不同的顏色時，不產生重疊、缺口現象。上述所有先進印刷工藝和新型印鈔材料的採用，大大提高了第四套人民幣的防偽性能，它標誌著我國的印鈔造幣技術已達到了世界先進水平。

1991 年新版金屬幣在前兩版的基礎上做了必要的調整，從 1992 年 6 月 1 日起發行了 1 角、5 角金屬輔幣和 1 元金屬主幣。無論在選材、圖案、種類和規格等整體設計，或是鑄造加工工藝技術上都達到了理想的水平。它與第一套金屬幣並行進入流通市場，作為國家法定貨幣，健全了我國人民的金屬幣系列。

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